《伟大的长征》“灰头土脸”的万茜，打了多少抗战剧女演员的脸

看《伟大的长征》才知道，原来有那么多主旋律剧都在糊弄观众。 选的演员不适配，服化道不用心。 历史细节也不够考究。 以至于看《伟大的长征》时，我有种洗过眼睛的感觉。 在主角身上足够用心，在配角身上也不含糊。 比如万茜饰演的贺子珍，放在《伟大的长征》里，完全是背景板式的存在。 但为数不多的几场戏，却让我倍感惊喜。 抗战剧里的女演员，就该是万茜的样子啊！ 造型真实，演技真切，万茜成亮点 剧中描绘的是长征前后的历史，万茜饰演的贺子珍是主席的妻子。 几乎每一次出场，都是夫妻间的感情戏。 但革命年代下的爱情，没有被《伟大的长征》拍的太过缠绵。 也没有为了营造出所谓的CP感，加入一些不必要的情节。 每一场戏，都是克制的表达两人的相守和彼此理解。 在这样的前提下，万茜的台词都没几句。 除了展现她作为战士坚韧不屈的一面，有着足够饱满的人物弧光。 大部分时候，都是通过眼神和表情来呈现人物。 但万茜依然演的很好。 首先是服化道的设计，看着就很接地气感。 脸上没有那么细嫩光滑，肤色偏黄偏黑，脸颊两侧也是粗糙的。 如果镜头拉近一些，甚至能清楚的看到演员脸上的皱纹。 不是那种年龄上来了的皱纹，而是皮肤长久缺水，处处都很干的皱纹。 很符合当时的环境。 而万茜的发型，也很贴合女战士的人设。 短发，偏分，也没有刻意做造型。 打眼一看就是真实自然的状态。 还有一些细节处理的也很到位，比如嘴唇干裂、手部皮肤粗糙等等。 真实而又用心。 在这种服化道的加持下，配上万茜的演技，好几次都让我忍不住泪目。 在剧中第一次跟主席分别时，从万茜的眼神中就能看出她有多么不舍。 但作为一名战士，她也懂纪律。 没有把那些舍不得说出来，只问她自己走不走。 主席没有回答，她知道两人要分开了。 万茜倚在门框上，没有夸张的肢体动作，就连表情也尽可能的保持着平静。 但看到主席和儿子互动时，微微颤抖的嘴唇和眼眶里蓄起的泪水，都足见她的内心有多么希望带着孩子陪伴在主席的身旁。 直到主席走了，她才让眼泪流下来。 也正是这场戏，完全展现出了贺子珍的坚强和隐忍。 两人再度见面时，远远的望着彼此，贺子珍看到主席时，脸上有惊喜，也有欣喜。 明明许久未见，但千言万语变成了无言。 一个温柔的眼神，一个看着就让人觉得幸福的笑容。 已经把所有的思念都说出来了。 但这场戏最戳我的，是两人依偎在一起时，万茜沉默的落泪。 上次分别后，贺子珍也接到了转移的命令，她不得不把孩子交给其他人照顾。 一家人最后一次在一起的画面，是主席给孩子穿上系着铃铛的鞋子。 但后来照顾孩子的人家牺牲了，他们的孩子也不知去向。 当两人再次相见，门外的牛铃声响起，贺子珍恍惚间被带回到了分别的那一天。 上一秒还在笑着，下一秒就失神了。 在失神的同时，万茜的眼眶里迅速涌上泪水。 没有嚎啕大哭，却让我感受到了她揪心的痛苦。 演出了一个母亲找不到孩子，想象过无数次看到对方的场景，才会瞬间做出这样的反应。 万茜的演技，已经纯熟到没有任何的表演痕迹了。 拒绝浓妆艳抹，这才是女战士该有的样子 剧中，万茜灰头土脸的样子，让我想起了许多同类型剧中的女战士。 抛开演技，单单是服化道就不过关。 万茜除了纯素颜塑造角色，脸上和身上也跟“干净”俩字不沾边。 但有些抗战剧里的女战士，却是怎么精致怎么来。 在《我们的河山》里，陈钰琪也演过女战士的形象。 虽然没有把一身军装做成修身的款式，但一尘不染，整洁到一看就是新的。 而陈钰琪的脸上，也是无比光滑细嫩。 尽管没有化成大浓妆，看起来也很违和。 在这部剧里，焦俊艳饰演的也是一名女战士，她的形象与万茜如出一辙。 开展工作时，头发不是一丝不乱的。 在太阳地里干活，皮肤也会晒得黝黑发黄。 只有结婚的那场戏，才穿上了一身干净的军装。 陈钰琪确实更好看，也更精致，但就是不真实。 《马背摇篮》里的蓝盈莹，跟陈钰琪很像。 这部剧的设定是“娃娃长征”，蓝盈莹饰演的女战士，需要带着一群娃娃转移。 虽然没有长征那么苦，但也过雪山，过草地，一路长途跋涉。 但在蓝盈莹的脸上，甚至看不到风尘仆仆的感觉。 某些镜头下，脸上的妆也很让人出戏，专门画过眉毛，还画了淡淡的口红。 这哪是行军打仗该有的样子啊！ 但最过分的当属《雷霆战将》。 没错，就是那部人均大油头，抽雪茄、住别墅的偶像剧版《亮剑》。 剧中的女战士们，上阵杀敌穿的是裙装。 打完一场仗，脸上还能一尘不染。 修过的眉形，画过的眉毛，抹的又白又嫩的皮肤。 可以直接进影楼拍写真了。 看到这样的女战士形象，再看《伟大的长征》中万茜的模样。 高下立见。 谁在细节上下功夫，谁在认真还原历史。 一目了然。 结语 有些题材可以不那么注重服化道。 但主旋律剧，尤其是还原历史的主旋律剧，就该死磕服化道。 《伟大的长征》无疑是给这类题材打了个样。 除了战士们的形象真实，也考虑到了女性角色，甚至还原了战士们长征过程中穿的草鞋。